L'EUROVISION À L'ESPAGNOLE : HISTOIRE, ESTHÉTIQUE ET CRITIQUE: Édition hors série. Ouvrage complémentaire à la trilogie sur les études culturelles de l'art pop contemporain espagnol

Deborah González Jurado; José Luis Panea

doi:10.24310/mumaedmumaed.317

L'EUROVISION À L'ESPAGNOLE : HISTOIRE, ESTHÉTIQUE ET CRITIQUE: Édition hors série. Ouvrage complémentaire à la trilogie sur les études culturelles de l'art pop contemporain espagnol

Auteurs-es

Deborah González Jurado

https://orcid.org/0000-0001-7630-6274

José Luis Panea

Université de Seville

https://orcid.org/0000-0002-8989-9547

DOI: https://doi.org/10.24310/mumaedmumaed.317

Mots-clés :

Concours Eurovision de la chanson, Publipropagande, Nationalisme banal, Géopolitique, Médias de masse, Diplomatie culturelle, soft power, communication politique

Synopsis

À notre époque, le sceptre du pouvoir mondial se trouve entre les mains des multinationales des télécommunications, qui conduisent ce que l’on pourrait appeler la quatrième, la cinquième, voire la sixième révolution des sociétés à grande échelle de production. Selon nous, les similitudes fondamentales entre les blocs capitaliste et communiste sont plus solides que leurs différences, lesquelles se réduisent souvent à de légères nuances idéologiques de surface.

Par ce travail, nous souhaitons établir une analogie entre la publicité et le Concours Eurovision de la chanson, car tous deux apparaissent comme des phénomènes légers, gracieux et peu structurés ; et parce qu’il est pratiquement impossible de démontrer qu’ils soient autre chose que des produits innocents du divertissement ou de la vanité dépourvus de finalité spécifique.

Nous utilisons le néologisme « publipropagande » comme titre de cette section afin d’esquisser l’hypothèse selon laquelle la publicité commerciale, dans notre bloc, remplit globalement les fonctions de tout système de propagande planifié, mais de façon plus discrète et plus efficace.

Avec la même légèreté que lors du Congrès de Vienne (1814-1815), où bals, musiques et festivités accompagnaient des décisions géopolitiques majeures, des questions supranationales de la plus haute importance sont discrètement traitées sous le manteau de l’Eurovision, sous le regard médusé du public. Son bombardement intense de stimuli, diffusés dans toutes les directions, dépasse la capacité d’assimilation consciente des esprits les plus attentifs. De plus, sa nature fractale et son ampleur permettent la création d’expériences et de mémoires multiples, diverses et multiformes.

L’état d’excitation, voire de saturation sensorielle, des téléspectateurs qui suivent ce méga-spectacle en direct, ainsi que celui des spectateurs présents sur place — les plus exposés à la charge émotionnelle de l’événement — agit comme un puissant facteur de distraction. Cela offre des conditions optimales pour l’injection de messages subliminaux et la diffusion, à l’échelle mondiale, de capsules communicationnelles relatives à ce qui s’est produit, à ce qui se produit ou à ce qui est sur le point de se produire dans un avenir immédiat.

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